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    都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”

    发布时间:2019-03-08 10:03:16   来源:新京报  

      电视剧《都挺好》正在浙江卫视、江苏卫视热播。剧中,姚晨饰演的苏家小妹苏明玉是经济独立的职场女强人,叛逆甚至与家庭决裂,却仍要面对自私的父亲、愚孝的大哥、啃老的二哥。这样突破传统女性人设的角色,让不少叱咤于职场,却深陷家庭矛盾的女性观众产生共鸣。

      近两年,独立自主的“女强人”、“职场女精英”在都市剧中已成为最常见的女性符号。她们经济独立,霸道倔强,重视事业远超个人感情,在职场上连男性也退让三分。反之,前些年为霸道总裁标配的“傻白甜”、“白富美?#20445;?#36880;渐沦为被吐槽最多的人设,甚至被不少编剧?#32654;?#21453;衬“女强人”的独立自主。

      从“男强女弱”到“男强女强?#20445;?#26159;女性意识的逐渐觉醒,还是观众审美的又一次更迭?在“三八妇女节”之际,新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女性人设,并采访?#30340;?#20154;士,揭秘女强人风靡背后的创作理念。

      女性意识的觉醒

      从都市剧中的“男强女弱”到“男强女强?#20445;?#21476;装剧也由“白莲花”成长为“大女主?#20445;?#35266;众审美的更迭,似乎印证着社会中女性意识的逐渐觉醒。一位不?#22919;?#21517;的剧评人W表示,男女性平等是长期被聚焦的社会问题。在长期男权社会审美的流行之下,“霸道总裁爱上灰姑娘?#20445;?#20667;白甜与杰克苏”?#21364;?#37197;应运而生;在某一时期,善良、单纯、无害、蠢萌,一度成为女性的代名词。例如流行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》?#21462;!?#20294;随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女性开?#32423;?#31038;会权利拥有更多需求,不依仗男人和家庭,经济独立的女性人设,更加满足了当代女性观众的心理需求。她们越来越看重传播产品对女性地位?#22270;?#20540;的正向传递。”最明显的是在电视剧《我的前半生》热播期间,失去爱情但获得事业的女二号唐晶,被无数女性观众奉为奋斗的目标;反而得到男主角真爱的女一号罗子君,却因依仗男主角的帮助逆袭而被抨击为“三观不正”。这样的例子在“大女主”古装剧中更加不胜枚举。例如相较探讨夫妻关系的?#24230;?#25087;传》,更具现代女性特征、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的?#20843;?#28857;”。

      编剧韩佩贞也表示,在现今的社会中,与其?#21364;?#21035;人伸出援手,不如将掌控权放在自己手中,是比较多的现代女性会选择的道路,“女性欣赏的角色,通常与自己旗鼓相当,所以男强女强,披荆?#37117;?#24320;创人生,更符合现代观众的选择。”

      角色人设单一化

      虽然独立自主的女强人,更符合当代社会女性的共鸣追求,但正如“傻白甜”也曾无营养地扎?#24310;?#23631;,如今都市剧对职场女性的塑造正逐渐陷入脸谱化。例如在《人间至味是清欢》《爱情进化论》等电视剧中,女性职业的塑造过于悬浮,职场角色也逐渐沦为玛丽苏感情线的辅助工具。韩佩贞认为,虽然人设可以简单归类为女强人或职场精英,但在故事维度,平衡女性事业和家庭的创作更能取得共鸣,“现在有一个词特别受到关注,就是‘她经济’。若能将人设落实于贴合家庭价值,就是常说的接地气,这些人设就不空泛。有些作品之所以被称之为伪现实主义,不是创作手法落伍了,而是他们超乎于现实之外。能引起大家有共鸣的,不是这个角色在职场上是否是女强人或是精英,而更多应该是她在职场与家庭中如何取得平衡。”

      而女强人的风靡,是否代表傻白甜、白富美彻?#36164;?#21435;了市场?韩佩贞坦言,如今人设仍是偏向傻白甜、白富美的甜宠剧,同样有观众买单,主要在于这些角色同样能让观众看到人物的成长,与面?#28304;?#25240;的能力,“人设多些变化,可以让市场百花齐放,但女性只?#21364;?#30007;性来拯救的戏码,定然是现在市场的弱势了。”

      采写/新京报记者 张赫

    责任编辑:杨博文

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